Strana 77
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und für die Verhältnisse einer mittleren Landstadt Böhmens entsprechend
umzubilden. Er hatte auch offenbar die Absicht, das vom Feuer
verschonte Langhaus später zu demolieren und ein neues, seinem herr-
ichen Chorbau vollständig entsprechendes aufzuführen; denn die mangelhafte
Verbindung des Chores mit dem Langhause durch roh gefügte Zwischen-
mauern mit vorgeschossenen Verbandstücken zeigt unbestreitbar darauf
hin, dass auch die Aufführung des Langhauses in der Art des Chores
von dem Baumeister beabsichtigt war.
Der Schluss des Koliner Chores ist aus vier Seiten des Siebenecks
gezogen, wodurch ein Pfeiler in die Mittellinie der ganzen Anlage zu
stehn kommt; der Kapellenkranz ist dagegen in die Hälfte eines Zehn-
eckes gelegt, so dass fünf Kapellen eingeordnet werden konnten, in
deren mittelster ein Fenster in die Mittellinie der Kirche fällt. Die Ka-
pellen springen über die halbkreisformige Umfangslinie des Chores nicht
vor, die zwischen ihnen liegenden Felder sind durch Pilaster belebt.
Zwei vor dem Chorschlusse angeordnete gerade Gewölbejoche deuten
darauf hin, dass eine dreischiffige Basilikaanlage geplant war, wobei das
Mittelschiff doppelt so breit als die ungeführ 41/2 m breiten Nebenschiffe
werden sollte. Da der Kapellenkranz in einem halbkreisformigen Ab-
schlusse liegt, so ist die Tiefe des Chores und des Kapellenkranzes
gerade gleich der lichten Weite, durch die an das Schiff stoßsenden
Kapellen gerechnet, und beträgt etwas mehr als 27 m. An der Grenze
zwischen Chor und Langhaus ist nördlich die einstöckige Sacristei,
südlich ein Treppenthurm angeordnet.
Luftig und kühn steigt über dem Kapellenkranze der Lichtgaden
auf, schon in der Anlage an den des Prager Domes erinnernd und eine
ähnliche Lichtfülle fassend ; seine Scheitelhöhe beträgt nahezu 231/2 m,
wodurch der Gegensatz zu dem kaum halb so hohen Mittelschiffe des
alten Langhauses noch mächtiger hervortritt. Die gewaltigen Fenster,
an 10 m hoch und fast 4 m breit, stimmen in der Sechsfeldrigkeit der
Anordnung mit den großen Oberlichtern des Prager Domes überein
und sind in edlen Verhältnissen gehalten; in ihr Maßwerk dringt bereits
die Fischblase ein, ein Ornament, für dessen Aufnahme und Verbreitung
Peter Parler als einer der Ersten eintrat. Die Thatsache, dass die Pfeiler-
stellung des Chores nach vier Seiten des Siebeneckes angeordnet wurde
und der Kapellenkranz in die Hälfte des Zehnecks eingestellt ist, das
Siebeneck also ins Zehneck umsetzt, bedingte auch die etwas willkür-
lichere Pfeilerbildung, der aber kräftige und wirkungsvolle Gliederung
nicht abzusprechen ist. Die durch denselben Umstand bedingte, freier
angelegte und ansprechend entwickelte Wölbung des Chorumganges
zeigt gleich den anderen Wölbungen energische und zugleich elegante
Führung der Rippen, deren Profile sicher und voll gezeichnet sind. Die
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