Strana 6
6
den prächtigen Bau der Königsburg nach dem Muster der Residenz der
französischen Könige, nach dem Louvre, auf, während sein Vater, König
Johann, durch dies Beispiel gleichsam angespornt, die Aufführung von
Bauten französischer Stilrichtung in Prag zu fördern beschloss. Demnach
hat die Berufung des Matthias von Arras für die Leitung des Prager
Dombaues gar nichts Auffallendes, sondern erklärt sich geradezu ganz
einfach aus dem Zuge der Zeit, der die Architektur Böhmens mit Vor-
liebe an französische Muster und Meister anlehnte.
Der Einfluss der letzteren tritt denn auch in dem Plane und in
der Anlage des Prager Domes deutlich zutage; beide gehören dem in
Anschauungen französischer Gothik herangebildeten Matthias von Arras
an, der bis zu seinem Tode im Jahre 1352 der Leitung des Baues vor-
stand. In der fünfschiffigen Kirchenanlage, die dem aus fünf Seiten des
Zehneckes gezogenen Chorschlusse einen Chorumgang und Kapellenkranz
verband, kam ebenso wie beim Kölner Dome das französische Kathedralen-
system, das schon vor dem Beginne des Prager Dombaues bei der
Aufführung der Cistercienserkirchen in Sedletz und Königsaal in Böhmen
Eingang gefunden hatte, neuerdings in monumentaler Weise zur Sprache.
Die schlichte Vornehmheit des französischen Meisters, der die Fundamente
für die Chorpartie legte und theilweise den niedrigen, breit vorgelegten
Kapellenkranz aufführte, zeigt sich in der einfachen und gleichen Behandlung
der Maßwerke, der glatten Schlusssteine und der Capitäle an den Pfeiler-
diensten. Die vor allen Dingen das Nothwendige und Regelmäsige wahr-
nehmende Berücksichtigung, die vereinzelt sogar an das Nüchterne streift,
die Beschränkung des plastischen Schmuckes, die sparsame Verwendung
des Maßs- und Laubwerkes, die ängstliche Zeichnung der Profile, die bei
flachen Kehlen und verhältnismäßig geringer Ausladung den kräftigen
Wechsel von Licht und Schatten vermissen lässt, treten in einen gewissen
Gegensatz zu der weitaus gröseren Anzahl der übrigen Bautheile, an
denen kühne Lösung großartiger Constructionsaufgaben, lebensvolle Ab-
wechslung der Decorationsformen, hoher Sinn für wirkungsvolle Motive
des Plastischen und anziehende Einordnung des Einzelnen in die über-
wältigende Harmonie des Ganzen für alle Zeiten bewundernswert bleiben.
In ihnen spricht zu den kommenden Geschlechtern der gewaltige Künstler-
geist des zweiten Prager Dombaumeisters, des grossen Peter Parler, 1) der
aus Gmünd in Schwaben kam.
1) Legis-Glückselig, Der Prager Dom zu St. Veit. Prag-Leitmeritz. 1855. —
Ambros, Der Dom zu Prag. Prag, 1858. S. 43 uf. — Mikowec, Alterthümer und
Denkwürdigkeiten Böhmens, I. S. 43 uf. — Merlo, Peter von Gmünd, kaiserlicher Dom-
baumeister zu Prag. Organ für christl. Kunst. XV. Jhg. 1865. — Unger, Die deutschen
Dombaumeister in Prag und Mailand. Zeitschrift für bildende Kunst. 1871. S. 99 uf. —
Chytil, Petr Parléř a mistři gmündští. Prag, 1886. — Derselbe, K otázce o původu
Ia
I
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146