111 die Anweisung dazu gab, als Wasserspeier oberhalb der Thür auf der Südseite des Prager Domes die Gestalt eines Steinmetzen zu verwenden, der auf die Vorübergehenden einen Stein zu werfen sich anschickt. Eine besondere Stärke des Meisters war offenbar die Porträt- darstellung in Stein, welche bei den Deckplatten der Tumben und noch weit gelungener bei den Büsten der Triforiumsgalerie zutage trat. Soweit die letzteren von scharf eindringender Charakteristik sind und mit Bei- seitesetzung jedes anderen Zweckes durch wenige Mittel die ganze Macht einer eigenartig bedeutenden Persönlichkeit auf den Beschauer wirken lassen, was bei der Mehrzahl glücklich erreicht ist, zeugen sie von einer für das 14. Jahrhundert nicht oft begegnenden, ausgespro- chenen Fähigkeit porträtähnlicher Darstellung, die das Wesentliche glücklich und lebenswahr zum Ausdrucke zu bringen weiß. Dabei sind die Büsten nicht als Gegenstände eines besonderen, aufdringlichen Zweckes behandelt; sie ordnen sich nur in die architektonische Gliederung des Baues ein, von der sie in mäßiger Betonung sich abheben und gleichsam nur aus der Ferne auf die ihrer Aufstellung zugrunde liegende Idee hindeuten. So dient diese Meisterleistung der gothischen Plastik in letzter Linie nur der Architektur, eine ganz ungewöhnliche, plastische Zierde eines großartigen Bauwerkes abgebend. Je inniger sich die pla- stischen Details der Parlerschen Bauten dem architektonischen Principe derselben anschließen und mit demselben gleichsam verwachsen, um so gelungener ist ihre Behandlung und Darstellung. In den prächtigen Variationen der Wasserspeier, Schlusssteine und der Laubwerkscapitäle, in Consolen und Knäufen spiegelt sich deutlich das zielbewusste Einsetzen der mit plastischer Wirkung rechnenden Architektur. So förderten beide Kunstzweige einander, und auch an andern Bauten des Landes wie in der Pfarrkirche zu Nimburg, der Mariaschneekirche in Prag udgl. zeigt sich dasselbe Ineinandergreifen. Jedenfalls hat die Entwicklung der Plastik in Böhmen dem Einflusse Peter Parlers sehr viel zu danken, da seine Vorliebe für reiche Decoration und wirkungsvolle Einzelnheiten der Ausstattung derselben ungemein günstig waren. Damit wuchs die Fertigkeit der Steinmetzen in der Führung des Meißsels, und bei der stets zunehmenden Herrschaft über das Material stellte sich gar bald das Bestreben ein, nicht bloß an die hergebrachten Vorlagen sich zu halten, sondern die Gegenstände individuell zu erfassen und zu behandeln; das führte bei den besseren Arbeiten zu einem verhältnismäslig guten Verständnisse und einer ziemlich entsprechenden Auffassung des Körpers. Doch fehlt bis zur Stunde noch die Möglichkeit, bestimmte charakteri- stische Sculpturen größerer Dimensionen bestimmten Schülern Peter Parlers zuzuweisen, so dass man sich damit begnügen muss, Werke derselben Stilrichtung nur der Schule im allgemeinen beizulegen.