Strana 107
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Peter Parler mit der Erbauung der Teynkirche betraut, so muss auch
die Ausführung der Tympanonsculpturen noch in die Zeit seiner
Thätigkeit fallen. Erscheint doch der Chor schon 1380 vollendet und
1402 der Bau der Thürme mindestens stark fortgeschritten, woraus
sich von selbst ergibt, dass die Vollendung des Portalschmuckes der
Teynkirche zwischen diesen Jahren erfolgt sein muss, dem ersten Termine
unstreitig näher liegt als dem zweiten und daher noch unter die Bau-
führung Peter Parlers einzustellen ist.
Mit dem Namen des Meisters und den Anschauungen, welche der-
selbe auf dem Gebiete der Architektur und Plastik besonders betonte und
entwickelte, ist auch ein prächtiges Werk der Goldschmiedekunst des 14.
Jahrhundertes, das sich in dem Schatze des Prager Domes erhalten hat,
in Verbindung gebracht worden. Dasselbe stellt eine 65 cm hohe Reliquien-
monstranz vor, welche die Uberlieferung noch heute als eine Arbeit des
zweiten Prager Dombaumeisters bezeichnet. Die Ursache dieser Annahme
ist das auf dem Fuße des Reliquiars angebrachte Zeichen Peter Parlers,
der doppelt gebrochene Winkelhaken in Silber auf rechts schwarz, links
roth getheiltem Schmelzgrunde, eine Farbenzusammenstellung, die fast
gleich auf dem das Parlersche Zeichen tragenden Schildchen zu den
Füßen der Wenzelsstatue begegnet. Den Aufbau des Reliquiars durch
dringt vollständig das architektonische Princip, auf dessen Rechnung die
hohe Schönheit der Formen und Verhältnisse zu setzen ist. Der von
vierkantigem Fuße aufsteigende schlanke Hals trägt eine prächtige, auf
doppelten Widerlagspfeilern ruhende Architektur mit zierlich durch-
brochenen Fensterstellungen; in einer kleinen Krystallkapsel sind Reliquien,
wie der Heil. Nicolaus, Martin u. s. w., eingesetzt. Die Rückseite ist
mit einer ciselierten Darstellung des Gekreuzigten geziert, oberhalb welcher
nochmals Reliquien in einem Cylinder untergebracht sind. Die Krönung
desselben ist ein mit zierlicher Kreuzblume abschließendes Spitzthürmchen
während zu beiden Seiten kräftig ansteigende Strebepfeiler mit schlanken
Fialen und kühner Führung der Strebebogen, reiches Maßwerk und fein-
gearbeitete Krabben mit hohem Verständnisse angeordnet sind. Den
Aufbau, die architektonische Gliederung, alle Formen des Beiwerkes der
geschilderten Reliquienmonstranz durchdringt der Geist jener Kunst-
anschauungen, welche in den Bauten Peter Parlers nach bewunderns-
werter Gesetzmäßigkeit gleichsam krystallisierten. Das deutet darauf hin,
dass die Kunst des großen Architekten auch auf die Goldschmiedearbeiten
ihren Einfluss äußerte und die Formengebung derselben, die ja in jenen
Tagen namentlich für die Ausführung von Reliquienmonstranzen von den
beim Kirchenbaue geltenden Principien abhängig blieb, unzweifelhaft in
einem ziemlich hohen Grade beeinflusste. Bei den offenkundig erweisbaren
Beziehungen, die auch anderwärts zwischen der Architektur und Gold-
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