2 deren Auflösung nur Einmal von dem-Buche eine spärliche Kunde erhalten und zwar durch den Prager Architectur- und Historienmaler Joh. Quirin Jahn, welcher 1788 in Riegger’s „Materialien zur alten und neuen Statistik von Böhmen“ einen Theil des Malerbuches ab- drucken liess.1) Er hatte nämlich, als sämmtliche Archivalien der auf- gelösten Prager Malerzeche unter den Hammer gekommen, das in Rede stehende Buch — eine Papierhandschrift im kleinen, sogenann- ten Ziegelformat — erstiegen und als Kunstschriftsteller nicht ohne Verwerthung lassen wollen ; nach seinem 1802 erfolgten Tode erwarb die Handschrift der warmherzige Kunstmäcen, Kunstkenner und Kupferstichsammler Franz Graf Sternberg-Manderscheid, eben der- selbe, durch dessen Bemühungen der böhmische Adel vermocht worden, 1796 die Privatgesellschaft patriotischer Kunstfreunde zu gründen: dankbar erhob ihn diese 1802 auf den Präsidentenstuhl, den er bis zu seinem Ableben (am 8. April 1830) inne hatte ; aus der Sternberg'schen Bibliothek gelangte der Codex auf dem Wege der Schenkung in den Besitz der vorgedachten Privatgesellschaft, welche gegen ihren Urheber, Förderer und langjährigen Prases nur eine Pflicht der Pietät erfüllt, wenn sie das kostbare Andenken hoch in Ehren hält. Als ein nur auf Fachmänner berechnetes Sammelwerk fanden Riegger’s „Materialien“ ihre Leser fast nur in rechts- und staats- wissenschaftlichen Kreisen. Was Wunder, wenn alles das, was Jahn über die Prager Malerbruderschaft und deren Verfassung in den „Materialien“ veröffentlicht hat, für das übrige Publicum so gut wie verloren ging? Von 1788 an bis in unsere Gegenwart herein wusste nur ein kleines Häuflein von Bibliophilen, Geschichtsforschern und Kunstgelehrten um das denkwürdige Buch, welches über eine der ältesten Gilden Böhmens so dankeswerthe Aufschlüsse bietet. Gern vernahm man daher voriges Jahr die in Prag vielfach colportirte Mittheilung : Professor Pangerl arbeite, von zweien sei- 1) Von einer oder der anderen flüchtigen oder gelegentlichen Erwäh- nung des Buches in neuerer Zeit (so z. B. in Gruebers „Hauptperioden der mittelalterlichen Kunstentwicklung in Böhmen, Mähren und Schlesien. Prag 1871") müssen wir eben so absehen wie von den im „Světozor“ 1870 N. 16, 17, 22 abgedruckten Statuten-Fragmenten, weil diese theils nur eine Repro- duction des Jahn’schen Abdruckes sind, theils auf einem ganz anderen Ma- nuscripte basiren.